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　安野モヨコの同名人気コミックを、人気写真家の蜷川実花が極彩色の時代絵巻として映画化した『さくらん』。映画は彼女の写真と同様の原色を基調とした艶やかな色彩と、既存の花魁映画や時代劇とはまるで違う独自の世界観で、吉原の遊郭に売られたひとりの遊女がたくましく生きていく姿を描き出す。この日のトークでは、そんな蜷川実花のこだわりの秘密を聞くことができました。

「浮世絵にあることならやってよし！ というルールを決めたんです（笑）」

Q：絢爛豪華な江戸の吉原を丁寧に描いてましたが、時代考証などはされていたんでしょうか？
蜷川：Amazonで買える吉原に関する本は全部買って読んだんですけど、浮世絵もたくさん見てて、浮世絵に描いてあることならやってよし！　っていうルールを一応決めて入りました。ただ、大門の金魚だけは大嘘（笑）。それ以外は当時あり得たんじゃないかな？ってことをやってるつもりです。
Q：金魚以外は当時なかったものは作ってない？
蜷川：意味があればいいけど、私は悪戯にビックリさせようって気がなくて。例えば『さくらん』のすごい緑色の畳も浮世絵が真緑だから緑で良しってことなんです。でも、だからといってピンクの畳は出さない。何故なら浮世絵にないからです。
Q：まっとうですよね。
蜷川：菅野美穂さんが花魁道中している時にシャボン玉がいっぱい出て来たと思うんですけど、あれも江戸の職業にシャボン玉売りがあったから、じゃあ、シャボン玉道中にしようって（笑）。
Q：逆に、既存の時代劇は、実は意外に当時あったかもしれないものをあまり描いてないんですね。
蜷川：そうですね。それは調べていてすごく思いましたね。あと、ラッキーだったのは遊郭の中の話だったこと。これが江戸の町を描くんだったらあんなに自分の好みを入れられなかったと思うんですけど、個人のお店の中の話だったので、結構いろんなことが出来たんですよね。ステンドグラスみたいな障子も、当時、色のついた和紙があったので、それを貼ろうぜ！　って言ってやりました。
Q：（表現の）可能性はいっぱいありますよね。
蜷川：私がいちばんこだわったのは遊女の描き方なんです。みんな楽しそうにしてたと思うんですけど、そういう浮世絵が残ってるんですよ。これまでは女同士の戦いや女の業がクローズアップされてたけど、浮世絵には、お客さんからの手紙を読んでる遊女を他の遊女が覗き込んでキャッキャしてたり、１冊の本をお煎餅を食べながらみんなで回し読みしてたり、楽しそうな絵がいっぱいあって。そこはちゃんと描きたいと思いましたね。