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　「日本一泣ける４コマ漫画」と大絶賛された、業田良家の伝説のコミックの映画化『自虐の詩』。堤幸彦監督が『ケイゾク』の中谷美紀と『トリック』の阿部寛という自らの代表作の主役を競演させ、コミックにはないエピソードを挿入させた本作は、原作そのままに笑って泣ける傑作として公開前から早くも話題に。この日のトークでは、その意外な誕生秘話を聞くことができた。

「舞台を原作の東池袋から飛田に変えれば映画にできると思った」

Q：極端なまでの貧乏と愛を描いた作品ですが、デフォルメを重ねた挙句、それがスタンダードになっているのが素晴らしいですね。
堤：実は最初、（監督の依頼を）断ろうと思ったんですよ。原作は好きで、雑誌で連載されていたときから気にしてました。でも、自分の力量では撮れないだろうというのが正直ありましたし、中谷（美紀）さんが出てくれるって話を聞いたときも、いや〜俺には『嫌われ松子の一生』は撮れないって思ったんですね。僕は“嫌われ松子”が大好きで、あれを超えるコメディは自分には撮れないし、ある種日本映画の大傑作の１本だと思っていますから。でも、中谷さんとお会いして顔を見ているうちに、ただ「すみません。できません」では情けなさ過ぎるな、と。で、原作では東池袋が舞台なんですけど、それを大阪の飛田に変えれば、それが突破口になるような気がしたんです。だから、土地の力が僕の中ではこの映画の非常に大きな要素になっています。『包帯クラブ』もそうですけど、リアルな具体的な場所で虚構を作るのが僕の最近の手法で、今回もそれに助けられましたね。
Q：中谷さんをどう動かし、どう配置すれば“嫌われ松子”とは違うものになると考えました？
堤：イメージとしては飛田に普通にいる女性。ポイントは下町の雰囲気を持っているってことだけでしたけど、それはあえて僕が説明しなくても中谷さんの方が分かってらっしゃいましたよね。僕は原作のようなツルンとした衣裳を最初はイメージしていたんですけど、中谷さんは意外と現代的なものを考えていらして、「監督、いまは平成ですよ。２１世紀ですよ」って言われたんです。それで翌日、飛田に行って喫茶店や薬局、スーパーで働いている女性を見てみたら、明らかに中谷さんの言っていることの方が正しい（笑）。それでそこは現実的であるべきだと思って、いまの形になりました。だから、中谷さんが素晴らしいのは、私がそうしたからではなくて、ご本人のこの映画に懸ける意欲がすごいからです。それは『明日の記憶』の（渡辺）謙さんと一緒ですね。