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「今回は細かいディテールよりも印象としての８０年代を目指した」
Q：ケラさんも原作の大槻ケンヂさんも８０年代は青春真っ只中だったと思うんですが、回顧的にならず、今の視点から８０年代を捉えてますね。
ケラ：前作の『１９８０』はディテールにこだわったんですけど、今回はあまり細かいことは気にせず、印象としての８０年代を目指したんです。８０年代の東京には８０年代の東京にしかない空気が確実にあって、その空気の中にYMOがいてスネークマンショーがいた。でも、その空気を含めて格好良かったってことは言葉にできないですからね。その一方で、現代と決定的に違うのは携帯電話やパソコンがないこと。今はリサーチしてから行動に移せるけど、僕ら以前の人は当たって砕けるしかなかったんで、ドラマが生まれるんですよね。そこに大槻の原作が持っているジリジリとした感じがあって。僕だったら、あの踏み切りのシーンは絶対書かないですよ。恥ずかしいもん。良くも悪くも大槻が原作で書いているからってことで、映画にできましたね。
Q：原作と変えたところはどこですか？
ケラ：原作では山之上のジーさんというのが出てくるんですけど、それを切りましたね。
読者には人気のキャラクターなんだけど、映像化すると漫画になっちゃうので。それと現代の目線を取り入れたし、（物語を）引っ張っていく要素がもうひとつ欲しかったので、手紙を使ったある種のサスペンスを付け加えました。
Q：学生当時、周りの人たちに対して「お前らとは違う」って思ってましたか？
ケラ：思いたかったね。ただ、『スウィングガールズ』みたいに何かを成し遂げようとして成し遂げられなかった連中にすごく愛着を感じるし、僕も今はこういうところにいるけれど、本当に上手くいかないことの連続だったんです。ナゴムレコード時代も世間からの見られ方に常にズレがあったし。でも、とにかくがむしゃらにやってて、それが面白かった。逆に面白かったからがむしゃらにできたし、面白がってるうちに、いつの間にかここにいたって感じですね。
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大槻ケンヂの同名小説を作家、演出家、ミュージシャンなど幅広い活動で知られるケラリーノ・サンドロヴィッチが映画化した『グミ・チョコレート・パイン』。８０年代のカルチャーを散りばめた本作は、爽やかでもノスタルジックでもなく、あの時代の気分をリアルに伝える愛すべき青春映画。この日のトークでも、８０年代や原作の映画化にまつわる話題が飛び交いました。
青春は、かっこ悪い。青春はキラキラしている、なんて言い切れる人は、いま青春のど真ん中にいる人か、よっぽど幸せな青春を送った人か、さもなくばフィクショナルな青春映画に完全に毒された人である。終わってみて、しみじみ、かっこ悪かったなあ……とつぶやいてしまうある一定の時期、それこそが青春と呼ばれる時間である。
大槻ケンヂの同名小説をケラリーノ・サンドロヴィッチが愛を込めて映画化した『グミ・チョコレート・パイン』は、ホンモノの青春を描いている。１９８６年、まだサブカルという言葉が市民権を得る前、完全に日陰の存在だった映画やノイズミュージックに明け暮れる高校生たち。その米粒ほどの気概と、トホホな日常を、正確に追いかける。自分には自分にしかできないことがある……根拠なき思い上がり、自己陶酔という名の勘違い。悶々とした衝動を飼い慣らすこともできず、出口の見えない虚脱と覚醒の日々に明け暮れるばかり。一点突破を夢想して、バンドを結成したものの、空からサクセスが降ってくるはずもない。意中の女子と奇跡的な偶然でふたりっきりになれても、千載一遇のチャンスをモノにもできない……。この映画は青春を決して美化していないからこそ、それがかけがえのないものだということを僕らに語りかけてくる。ブザマなジンセイから目をそらすな！ そんな勇気を与えてくれるのだ。
８０年代を舞台にした男子目線の青春