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　５００万部を超える京極夏彦の最高傑作を映画化した『魍魎の匣』は、原作者本人も驚いたという大胆なアプローチに目をみはる超高速展開サスペンス。膨大な原作を自ら脚色した、原田眞人監督を招いたこの日のトークでも、映画化に際してのアレンジの仕方に質問が集中。それに丁寧に答える監督の生のコメントから、意外な真実と映画作りの実情を知ることができました。

「“匣館”を原作通りに作るとお金がかかるから大きくしようと思った」

Ｑ：京極夏彦さんの膨大な原作を、どこにポイントを置いて脚色していったんでしょうか？
原田：原作の面白いところを見ていくと、京極堂（堤真一）がその情報量で相手をやり込めていくシーンだったり、ひとつひとつのシーンが長くなる。それで最初に榎木津（阿部寛）、それから関口（椎名桔平）とリレーをするみたいな形で話を進めて、京極堂が途中からリリーフしてクローザーまで務める形を考えたんです。
Ｑ：原作と異なるサイバーなヴィジュアル・イメージは、どこから生まれたんですか？
原田：サイバーな印象を持つのは、最後の“匣館”の内部が原作と違うことや、巨大なスペースになってることが大きいと思うんだけど、それに関していうと、原作通りの“匣館”を作ろうと思うと逆にお金がかかるから。それで大きくすることを思いついた。実際には、あの“匣館”は外観と内部を含め、栃木県と千葉県と日活撮影所など６、７ヵ所で撮影しています。そうすることで映画に広がりが出ると思ったんです。
Ｑ：映画のポイントをどこに置いたのですか？
原田：最初に原作を置いてパカッと開いたページから読んだんだけど、それがほぼ真ん中あたりの寺田兵衛（大森博史）と京極との対決シーン。これが面白かったし、京極堂シリーズのヘソだと思ったんです。だから、あの寺田兵衛の“御筥教”の道場のシーンだけは「絶対に妥協しないゾ！ 俺を納得させるロケ場所を探してこい！」とロケーション・マネージャーに言って、最終的には水戸の講道館になったんですね。
Ｑ：今回の映画化で最も大変だったことは？
原田：スケジュール調整ですね。例えば、木場（宮迫博之）が加菜子（寺島咲）を見に行かなくて、青木（堀部圭亮）だけ行かせるのもスケジュールの問題。要するに、“匣館”の内部を撮影した１２月と１月は、年末年始の番組の収録で宮迫のスケジュールが全然空かなくて。それで、木場がスネちゃって行かないことにしようよっていう、あの展開になったんですよ（笑）。